未来的叙事中女性角色日益占据重要地位，最终会完全取代男性主角的位置。

闲聊《Tenet》、《Mulan》和鄂伦春。

即便是两坨便便的评价，也充分肯定了此作的诚意和野心，赞赏其刻意创新的勇气，只是有点刻意。

在疫情的时候想找点能够反复咀嚼的东西看看，就找到了《日瓦戈医生》，显然这也不是巧合。 「我们在等待巨人的到来……」

通过对成功案例的分析和贬低，我们一直在试图找到逆向研发的快感，这说明我们对事物的理解停留在器物层面。

2019 和 2018 差不多，本来没什么可聊的。但是我们发现之前的焦虑在于怕被时代抛弃，但是最后聊着聊着，发现时代并不重要。

重轻老师说，现在最流行的叙事逻辑，核心是不再强调美德，甚至取消美德，只在乎揭露和批判，并以此为荣。

霑叔留给我们的遗产是丰富的，我感受更多的是他音乐传达出来的做人道理。

《Gemini Man》：在片场的勤勤恳恳，背后也许是一种软弱无力。对这种错误要非常警觉。

当年不进行反思，现在我看也没有必要。

我国的文化传统断断拍不了《寄生虫》，主要原因在于我们受限于道德审判，不敢说出真相。

讲故事如同一支画笔，故事的发生地和地理空间如同你的调色盘。当然关系不限于此。

电影是存在终极奥义的，只是谁也不能抵达，因为越接近就越难以突破。大师，殿堂级大师都是如此。

电影中的职业通常不是真的要拍这个职业，而是借用这个职业来表达自己想表达的几个万古不变的基本点。

冗长的感想主要集中在故事的讲法，性格如何塑造，以及对不可知做法的一些想象。

冗长的感想主要集中在故事的讲法，性格如何塑造，以及对不可知做法的一些想象。

大部分事情介乎于绝望与有一点希望之间，我承认这场谈话是比较灰色的。

本期是一个小插曲。我和重轻老师一起像过年一样玩了刚发售的游戏：_Red Dead Redemption 2_。这只是一个开始，我们只能看到一个西部世界徐徐展开的一条小缝隙。必须提醒听众，真实的西部和文化上的西部，九成九不是一回事。

对很多有权势的文艺人来说，西藏题材是一种梦想。之所以总是处理不好这一题材的原因，则在于过分肤浅和猎奇，此外也更是因为西藏文化中有「扶不起来」的东西。

罗马作为万城之城，昔日帝国的荣光已经消退得差不多了，剩下的就是天主教中心的氛围。而这个氛围得以支撑的东西，就是殉难。